简单回答一下这个问题吧，第一，不是饱和度的问题，而是宽容度。宽容度是指摄像机可以捕捉到画面的细节程度，宽容度越高，可以捕捉的暗部和亮部的细节更多。在实际操作中，尤其是弱光环境下，宽容度高的摄影机能留下更多的精彩。宽容度高也给后期调色留下了有利的条件。
第二，电影级别的设备老早就进入电视剧领域了，最近热映的《鬼吹灯之黄皮子坟》一看就是电影级别的设备，其画面也是电影级别的。在我接触的一些项目中，设备都不是大问题，艾丽莎也是常用的摄影机。
第三，电影质感的呈现跟补光和后期调色的关系最大，想必题主也较为清楚。韩国和中国电视剧普遍采用的大平光，整体照亮无阴影即可。美剧不是，美剧利用光影来讲故事，所以每一个布光都很讲究。那么布光是要花时间的，美剧的拍摄一周一集，其有时间来布光，国内2-3天一集45分钟的电视剧，还跟你讲布光？
没有光影，画面也显得没有对比，没有亮与暗的压迫，则张力缺失。当然，也不是说所有的片子都这样，国内偏现实主义题材的电视剧，则可以采用平光，比如说《亮剑》《新三国》。调色自不必说，根据一种调性，在拍摄时便注意到，后期则更容易调色。其实调色对于画面质量的影响很大，一般观众可能不知道，现在数字摄像机，实际上生成的都是包含色彩信息的内容，调色就是汲取我想要的内容。不过有意思的是，外国的调色师是艺术家，国内的多为匠人。
第四，现实播放设备的限制。所谓播放设备，指的就是电视设备。虽然在城市中，我们说自己的电视机又是2K又是4K的，或者是超高清、HD认证，但纵观全中国，大量的电视剧还不算先进，其对色彩的解析有问题。一部光比强的片子，在这些电视机上会觉得模糊不堪。大平光则不会出现这个问题，至少人脸看得清楚。这也是国情所致。不过将来，可以遇见随着高清播放设备的普及，未来优秀的片子也会越来越多。
实际上，日本电视局至今都保持着大平光，也与观影习惯有关。
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